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Mit dieser Arbeit beginnt Emerita Pansowová Ende der 70er Jahre während Ihrer Zeit als Meisterschülerin bei Ludwig Engelhardt, vollendet wird sie 1985. Die streng frontal ausgerichteten parallelen Gliedmaßen bilden einen Raum, in den die Figur quasi hinein atmet.

Der Habitus ist stabil fast unheimlich beruhigt, zugleich das Moment des Aufbruchs in sich tragend. Die Plastische Kraft ihrer Formensprache wird hier offensichtlich. Anklänge an Ludwig Kasper und Hermann Blumenthal künden von Vorbildern ihres plastischen Wollens.

»Von dieser Figur hatte ich damals und habe ich auch heute den Eindruck einer puristischen Wahrheit, die außerhalb der gewohntenharmlosen Verbindlichkeit liegt. Die ganze Figur wirkt als Metapher für eine existenzielle Situation wirklicher Ratlosigkeit. Es wird keine Pointe vorgegeben, durch die sich diese Situation auflöst und ins Harmlose umkehrt. Die drückt die Würde diese Situation ratlosen Grübelns aus.«
Jens Semrau in: Emerita Pansowová. Plastik und Zeichnungen. DKB-Stiftung 2009

 

Großer Sitzender, 1976-85

Noch kompakter und geschlossener wird ihre Formensprache in den Skulpturen. Der Hockende aus dem Jahre 2015 ist in einen Würfel eingeschlossen, gleiche Längen, Breiten wie Höhen, nur ein Drittel des Kopfes lugt aus dem Quader, der Rest ist geschützt. Die Gefährdung des Menschen ist ein wichtiges Thema für Emerita Pansowová.
Ihre Skulpturen zeugen von der Bedächtigkeit ihrer Arbeitsweise. Ich konnte einmal den riesigen Haufen von Steinscherben betrachten, nach dem eine Skulptur halb fertig war, um zu ermessen, wie vieler Schläge es noch bedarf, sie zu vollenden. Vorsichtig und langsam schält sich die Figur aus dem Stein, vom kritischen Auge stets kontrolliert.

Die Erben der Spartakuskämpfer, 1987

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