Ständig auf der Spur figurativer Skulptur führt mein Weg auch zwangsläufig nach Braunschweig zu Jürgen Weber. Gerade er war ein wichtiger und streitbarer Geist
im Widerpart zu dem um sich greifenden Dogma des Nonkonfigurativen im Spannungsfeld des kalten Krieges. Nicht nur, dass seine konsequente, am Gegenstand geschulte bildhauerische Handschrift in der Kunstszene polarisierte, auch mit seinen umfangreichen theoretischen und kunstwissenschaftlichen Äußerungen mischte er sich ein, streitbar gar, bis zu Urteilen des Bundesverfas-
sungsgerichtes.
  

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Trotzdem kam ich spät auf seine Spur, was aber eher der geringen Verfügbarkeit verkaufbarer Werke geschuldet ist, als der qualitativen Sichtung.
Jürgen Webers Trachten galt der Skulptur im öffentlichen Raum: mindestens 50 davon gibt es, dabei in Größenordnungen wie die vierzahn Meter hohe Braunsch-
weiger Säule »2000 Jahre Christentum«. Vierzehn Meter misst auch der »Turm der Arbeit« in Salzgitter und ebenfalls vierzehn Meter beträgt der Durchmesser des »Ehebrunnen« in Nürnberg. Keine Kleinigkeiten also, die Jürgen Weber seiner Nachwelt hinterlassen hat.
Gerade am Nürnberger Brunnen schieden sich die Geister. Während die Fachwelt - wie Kunsthistoriker, Journalisten und andere Sachverständige - versucht hat, die Realisierung des Entwurfes zu verhindern, sammelten Bürger von Nürnberg Unterschriften für dessen Umsetzung. In diesem Fall schlugen sich die Politiker auf die Seite des Volkes.
Bedenkt man die oftmals überbordende Figurenfülle seiner Monumente, deren Modulation unzählige Stunden, Tage, Monate und Jahre verschlangen, wird man nicht erstaunt sein, dass Jürgen Weber für den privaten Kunstmarkt nur wenige Werke geschaffen hat.
Daneben bedenke man seine Lehrtätigkeit als Professor am Lehrstuhl »Modellieren und Aktzeichen« an der Technischen Hochschule Braunschweig, den er umwandelte in das »Institut für elementares Formen«.
Von 1961 bis zum Jahre 2000 bleibt er im Lehramt, das natürlich auch einen beträchtlichen Teil seiner Schaffenskraft bindet.
Allerdings gab es Entwürfe und Modelle. Diese Entwürfe oder Modelle hat Jürgen Weber in kleinen Auflagen gießen lassen, verkauft oder verschenkt sind die meisten. Und posthume Güsse gibt es nicht. Sie wären nicht im Sinne Jürgen Webers, so die Haltung seiner Nachlassverwalterin.
Aber die sogenannten E. A. (Epreuve d'artiste) sind noch da, die der Autor für sich selbst reserviert und damit dem Kommerz entzogen hatte. Diese sind nun im Angebot, aber auch die lebensgroße »Braunschweiger Venus« von 1961/62.

Etwa 20 Skulpturen und einige Zeichnungen bietet die Kabinettausstellung den Besuchern